02/17/2013 Javascript DHTML Drop Down Menu Powered by dhtml-menu-builder.com


 
 
 

  إلين ابتون و جي ابوت ميلر
ترجمة: راقي صباح نجم الدين (*)

 
 
 
 
(صورة رقم 1) سرير الطفل لـ بيتر كلر

(صورة رقم 2) عمل لـ هربرت باير

 

(صورة رقم 3) تصميم بيتر ايسنمن

(صورة رقم 4) ملصق لـ مايك ميلز

عمل لـ مايك ميلز
 
 
 
  • المهنة:
    الجنس:
    القومية:
    لاغراض البحث، فان ورشة عمل اللوحة الجدارية تتطلب حلولا للمشاكل التالية:
    س1. املأ هذه الاشكال الثلاثة بالالوان الاصفر والاحمر والازرق. ان التلوين يجب ان يملأ الشكل كليا في كل حالة على حدة.

    س2. قدم تفسيرا لاختيارك اللوني اذا كان ذلك ممكنا.

    في عام 1923 وزع (واسيلي كاندينسكي) Wassily Kandinsky استبيان على الباوهاوس، طلب فيه من المشاركين ملء مثلث ومربع ودائرة بالألوان الأساسية. كان يأمل أن يكتشف التوافق الشامل بين الشكل واللون، والتي تتجسد في معادلة الأزرق=دائرة، الاحمر= مربع، والأصفر=مثلث.

    حقق كاندينسكي اجماع ملحوظ باستبيانه الجزئي، ربما، لان الاخرين في المدرسة دعموا مثاليته النظرية. ان معادلة المثلث الاصفر، والمربع الاحمر، والدائرة الزرقاء الهمت العديد من المشاريع في الباوهاوس في اوائل العشرينات، بما في ذلك سرير الطفل لـ (بيتر كلر) Peter Keler (صورة رقم 1) ومقترح جدارية لــ (هربرت باير) Herbert Bayer (صورة رقم 2)، على الرغم من انه في السنوات اللاحقة رفض بعض اعضاء الباوهاوس سحر كاندينسكي مع هذه التركيبات الشكلية واللونية باعتبارها جمالية خيالية.


بينما قليل من المصممين اليوم يدافعون عن الصلاحية العالمية لمثل هذه التركيبات، فأن محاولة التعرف على قواعد وعناصر "لغة الرؤية" المستندة الى الادراك قد شكلت تربية التصميم المعاصر منذ الابعينات.

اعدنا توزيع "اختبار كاندينسكي النفسي" على المصممين والتربويين والنقاد. تتراوح الاجوبة من المحاولات الواضحة لتسجيل رد فعل حدسي، الى البيانات التي ترفض مشروع كاندينسكي الاصلي باعتباره بعيد عن العالم الجمالي والاجتماعي اليوم. اعدنا تقديم بعض هذه الردود هنا.

فرانسيس باتلر Frances Butler
كاتب ومصمم جرافيكي
الخوض في فلكلور اللون والقيمة، اخصص الالوان الى الاشكال الثلاثة بهذه الطريقة:
1. المثلث= اصفر، لانه اكثر شكل له نهايات مدببة، اقل ضخامة، اخف وزنا. هذا الشكل هو الراقصة، هو الماسة.
2. الدائرة= احمر، لانها الجرح، النقطة، قلب الموضوع، والقلوب حمراء. المركز في الثقافة الاوربية هو مكان الحيوية، والحيوية دامية.
3. المربع= ازرق، او ازرق حقيقي. ان استقرار الوعي المكاني/ الحيزي الذي طورناه منذ ان اعتمد اقليديس على المربع، في لون متقهقر، لانه يلائم الشكل الذي هو الاساس والعماد لجميع الاشكال والافكار اللاحقة.

انا لا استعمل هذه الاشكال كثيرا بينما استعمل الاشكال بينهم التي هي متنوعة ومملوءة بالتوتر، في حين ان هذه الاشكال هادئة ومستقرة، بالتالي غير كافية لمشاريعي الاتصالية. كل مشاريعي مصممة لاستغلال التعدد السائد للاتصال اليوم، مع غمر اجزاء النصوص من التاريخ المؤسسي والشخصي وتشكيل مصفوفة ذات طبقات من مراجع جزئية وساخرة، مع تأجيل فقط للوضوح يأتي من جهد عرضي "ليعري الاداة" داعما مشروع السرد. وفي هذا السياق، أتابع مفاهيم (روميلارت) Rumelhart و(ماكليلاند) McClelland، التي توصف بالمعالجة المعرفية المتوازية [بمعنى معالجة مجموعة مدخلات في نفس الوقت، عكس المتتالية]، وفيها تساهم باستمرار عناصر العقل والجسم كافة للوصول إلى أنسب عملية بحث شاقة حيث تشكل الذاكرة على النحو الذي تعمل فيها.

لذا اعتقد ان مشروعك لاحياء فكرة هذه المرحلة المبكرة من القرن العشرين، او في الحقيقة، في وقت متأخر من القرن التاسع عشر هي تمرين في حنين عبثي. ومع ذلك، هذه الاشواق مناسبة تماما لثقافتنا المنتهية التاريخ التي فيها من بين امور اخرى، فأن الرجال كبار السن في حكومتنا يحاولون استئناف السيطرة على اجساد النساء الشابات.

روزماري بلتر Rosemarie Bletter
مؤرخ العمارة والتصميم
واليوم فان رابطة اللون والشكل لـ كاندينسكي لها اهمية تاريخية بحتة.في حين ان الاهتمام بالاختزال العالمي في العشرينات غير مفهوم كرد فعل على الغزو التكنولوجي من التجربة اليومية، اختزال كاندينسكي المعين للاشكال الى مثلث ومربع ودائرة، والى الالوان الثلاثة الاساسية، فضلا عن محاولته لايجاد رابط بين الاشكال والالوان، يمكن ان يُفهم من حيث التقاليد الغربية القديمة في الهندسة والدراسات اللونية. في السياق غير الغربي فان هذه الاشكال والالوان ربما تكون لها ارتباطات مستنبطة مختلفة بل ربما يتم اعتبارها عديمة المعنى.

اشكال والوان كاندينسكي ليس لها معنى او توافق عالمي. اذا كان لاحد ان يحدد الشكل الذي يجسد القرن العشرين اللاحق في الثقافة الغربية، فأنه سيكون الهندسة الكسيرية Fractal التي حددها (بنويت ماندلبروت) Benoit Mandelbrot في عام 1977. بسبب عدم محدوديتها/ انفتاحها، وتعقيدها في التفاصيل، يبدو ان الفركتلات تعالج تناقض النظام داخل حالات الفوضى الظاهرة. الفركتلات هي اي شيء عدا الاختزال. ان (ليوتارد) Lyotard، في كتابه (حالة ما بعد الحداثة)، قد صنف الفركتلات على انها ما بعد الحداثة. وقد تم التلميح الى الفركتلات (على الاقل ميزتها في التشابه الذاتي) في احدث عمل للمهندس المعماري (بيتر ايسنمن) Peter Eisenman (صورة رقم 3) كما انها مطبقة على نطاق واسع في رسومات الكومبيوتر للاعلانات التجارية. بمعنى اوسع، فان التشابه الذاتي كان اداة تنظيم مركزية في العمارة القوطية.

بما ان الفركتلات تشبه بشكل مبهم منطق التفرع في برامج الكومبيوتر، ولانها اُكتشفت من قبل ماندلبروت Mandelbrot عندما كان يعمل في شركة IBM، فانها ستبدو بلا شك مؤرخة ومرتبطة بثقافة الكومبيوتر الحالية خمسون سنة من الان. مثل اشكال كاندينسكي العالمية، فانها ستصبح تحفا تاريخية.

دين لوبنسكي Dean Lubensky
مصمم جرافيكي
هذه الاشكال تدل على:
انها فارغة، غير متطرفة، الوضع الراهن للتصميم،
تصميم اكاديمي (تبدو بذلك كلية)،
تصميم/ فن مؤسسي،
غير تقاربية.
الاصفر، لون حرج،
المثلث، شكل حرج.
المربع والازرق يبدوان مستقران.
الدائرة والاحمر يبدوان ديناميكيان.

مايك ميلز Mike Mills
كاتب ومصمم جرافيكي (صورة رقم 4)
لقد ملأت كل شكل بالالوان الثلاثة كلها، مما نتج لون بني مظلم/ لون اسود.
بدلا من اثبات وجود توافق شامل وفريد بين اللون والشكل، اختباري يبين على ان كل شكل يمكن "بشكل طبيعي" ان يحتوي على اي لون او كل الالوان. ان العلاقة بين الشكل واللون او بين الدال والمدلول هي ليست ثابتة ابديا ولكن بُنيت ونوقشت ثقافيا، وان هذا الاتفاق دائم التحول. ان التوافق بين الاشكال والالوان هو معركة سياسية تم خوضها ضمن حدود سياق تاريخي معين.

First published in Lupton and Miller, eds., The ABCs of Triangle, Square, Circle: The Bauhaus and Design Theory (New York: Princeton Architectural Press, 1991).

  • التشكيلي

 

 
 

(*)  محاضر في كلية الفنون الجميلة، جامعة بغداد/ طالب دكتوراه في ماليزيا

   
   
Share |
 
 

هذا الاعلان لدعم مشروع مجلة التشكيلي